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August Sander. Mundo rural (I).

December 9, 2014, 11:23 pm
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Esta es la primera de una serie de entradas basadas en los retratos de un estupendo fotógrafo alemán: August Sander.



August Sander, nace en una zona minera cerca de Colonia (Alemania) en 1876.
Su padre es carpintero en la mina y él siendo muy joven comienza a trabajar también en la mina.
Un día le eligen, por azar, para que acompañe como guía a un fotógrafo que realiza fotografías del paisaje minero. El fotógrafo le permite observar el mundo a través del objetivo de su cámara. A partir de ese momento decide que quiere estudiar fotografía.

Se hace ayudante de diferentes fotógrafos profesionales en Alemania y en Austria. Hasta que a principios del siglo XX se convierte en fotógrafo profesional, abriendo un estudio fotográfico primero en Linz (Austria) y más tarde, en 1910, en Colonia.

Es en esta época cuando decide salir de su estudio y realizar un trabajo de campo.
Elige una zona geográfica limitada y conocida suficientemente por él, Westerwald, donde pasó su infancia, dedicándose a fotografiar de una forma sistemática a los campesinos de la región.



Pastor de ovejas. 1913.

Campesina. 1914.

Familia en su granja. 1914.

Madre e hija. Mujeres de granjero y minero. 1912.

Jóvenes granjeros. 1914.



Niños del campo. 1913.

Agricultor. 1911.

Joven granjero. Circa 1911.


Niña en su granja. 1919.



Familia de granjeros. 1912.

Los jóvenes generales. 1915.

Para todas las fotografías:
Autor: August Sander.
Alemania.1910-1919.

[seguirá en August Sander. Mundo rural-II]

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August Sander. Mundo rural (II).

December 11, 2014, 11:04 pm
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[viene de August Sander. Mundo rural-I]

Después de la Primera Guerra Mundial, la actividad profesional de Sander se orienta a la toma de fotografías para el carnet de identidad.

Se interesa por el arte moderno y adquiere consciencia de lo que representa el proyecto iniciado en Westerwald.
Continúa así compaginando su trabajo de fotógrafo en el estudio con el trabajo de campo, los retratos anónimos, su verdadera pasión.


Campesino y su mujer. c1920.

La novia. 1921.



Campesino.

Jóvenes granjeros. 1926.

Chicas del campo. 1925.

Granjero y su mujer. 1924.

Hermanos. 1922.

Maestro rural.1921.


Familia de militar en Bosque de Westerwald. 1925.

Niña con carrito y bebé. 1927.


Joven maestro de pueblo. 1928.

Joven granjera. 1928.


Hermanas. 1930.

Niño en bicicleta. 1931.

Para todas las fotografías:
Autor: August Sander.
Alemania.1920-1935.

[seguirá en August Sander. Oficios-I]
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Juan Almagro. Torreta, 5. Murcia

December 13, 2014, 6:15 pm
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Esta entrada y sucesivas irán dedicadas a Almagro, seguramente el fotógrafo más destacado de la ciudad de Murcia durante el último tercio del siglo XIX.




Juan Almagro Roca nació en 1837 en una familia oriunda de Torre Pacheco. 

El primer censo de Murcia en el que aparece es en 1879 y el último en 1895.
Sus padres son Juan y Casimira, establecidos en la calle Torreta junto a Juan y otros cuatro hijos. Dos de ellos, Ricardo y Baldomero aprenderían también el oficio de su hermano mayor y ejercieron de ayudantes en el estudio fotográfico.















Detalle del Plano de Murcia en 1896.
Donde estaba el Granero y Palacio de Justicia en construcción ahora está el Mercado de San Lorenzo.
Donde estaba la Ermita del Rosario ahora está uno de los aularios de la Universidad.
Donde estaba el Cuartel de la Trinidad (antes Convento de la Trinidad) ahora está el Colegio Público Andrés Baquero y el Museo de Bellas Artes (MUBAM).
Algo ha cambiado.

Para todas las fotografías:
Autor: Juan Almagro Roca.
Murcia. 1870-1879


[seguirá en Juan Almagro. Torreta, 5. Murcia-II]

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Juan Almagro. Torreta, 5. Murcia (II).

December 15, 2014, 4:00 pm
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[viene de Juan Almagro. Torreta, 5. Murcia]



Juan Almagro ingresó en el seminario a pesar de no ser el mejor momento para formar parte de un clero dividido entre los partidarios de Carlos María de Borbón y los simpatizantes de Isabel II.
Además el obispo Landeira ordenó cerrar el Seminario de San Fulgencio a raíz de los disturbios ocasionados por estudiantes inconformistas. De esta forma el seminario quedó convertido en el Cuartel de Infantería y no volvió a abrirse hasta 1878 reinando ya Alfonso XII.
Juan debió salir del seminario al cierre de éste, pero es ordenado sacerdote en 1870 y destinado a la parroquia de Santa Eulalia. No obstante, dos años después ya aparece secularizado.



 Juan Almagro, como otros fotógrafos de la ciudad, no duda en anunciarse en repetidas ocasiones en los periódicos locales, insertando un modelo de anuncio sencillo durante varios años en el que solo aparecía su nombre, su profesión y su dirección añadiendo, a veces, la nota de “premiado en varias exposiciones”.
Se anunciaba sobre todo en La Paz de Murcia, aunque también es posible encontrar su publicidad en Las Provincias de Levante y El noticiero de Murcia. Almagro prefería realizar anuncios más cortos y, por tanto, más baratos lo que le permitía publicarlos muy a menudo y en varios periódicos.
A finales de la década de los ochenta, Almagro empieza a insertar anuncios más largos, presionado quizá por una competencia cada vez más creciente, pues se establecen en Murcia varios fotógrafos que se van conformando una reputación y compiten por ofrecer los mejores precios.

Anuncio aparecido en La Paz de Murcia. Septiembre de 1888.



Los diarios también le dedican a Almagro algunos breves artículos referidos a su trabajo como el que sigue, aparecido en La Paz el 20 de diciembre de 1881:

“El distinguido fotógrafo de esta capital D. Juan Almagro, incansable en el estudio y ansioso de presentar continuamente en su gabinete cuantas novedades se vean en los mejores de París, está aplicando un procedimiento que ha de ser de suma importancia para todas las personas que se retraten.
Este procedimiento, que se llama instantáneo, tiene sobre todos los conocidos la superioridad de que dá al retratado esa parte de expresión interna que falta en todos cuando la persona, con más o menos violencia, tiene que quedarse inmóvil y expectante durante algunos segundos.
En este nuevo procedimiento, solo se esperará a que el que ha de retratarse tenga un momento de completa naturalidad, y entonces en el pequeño intervalo de un segundo, es cuando el fotógrafo descubre y vuelve a cubrir la máquina”.

Parece claro que muchos de estos reportajes y artículos ocultaban una intención publicitaria.














             


Para todas las fotos
Autor: Juan Almagro.
Murcia 1880-1895

[seguirá en Juan Almagro. Vistas de Murcia]


Fuentes bibliográficas:
- Martínez Jodar, Asensio.
   La prensa como fuente para el estudio de la Hª de la fotografía en Murcia en el sXIX.
   Revista Imafronte. Nº 23. 
   Universidad de Murcia. 2014.
- Manzanera, María.
   Cap. 4-Orígenes de la fotografía en la ciudad de Murcia.
   Fotografía en la Región de Murcia.
   Cehiform. 2003.
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Llamando a Santa Claus.

December 17, 2014, 10:59 pm
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 Dejaremos aparcadas por unos días las entradas pendientes de August Sander y Juan Almagro. Está acercándose la Navidad y hay que pedir aquello que más deseamos.

Las fotografías que siguen las realizó Martha Holmes para LIFE en las navidades de 1947. Los niños están llamando a  Schwartz Toys, la tienda de juguetes más antigua de E.E.U.U.

Elaine Jung. 6 años.


Bann Kernan. 7 años.

Bann y su hermano Bennie de 5 años.






Gloria Kent.

Cristopher Lange, hijo del delegado de Polonia en la ONU. 7 años.

Patricia Guinan.


Jo Ann Ward. 3 años.

Jimmy O'Brien. 4 años.


Para todas las fotos.
Autora: Martha Holmes.
Nueva York, E.E.U.U. 1947.

Santa Baby interpretada por Marilyn Monroe.

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Navidades en Madrid.

December 21, 2014, 1:48 pm
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¡Feliz Navidad!

Tocando la zambomba. 1933.

Tocando el pandero. 1933.

Puesto de belenes. 1933.

Puesto de belenes en la calle Esparteros.

Cesta de Navidad. 1933.

En el mercado. 1945.

Perico Chicote en la campaña de Navidad. 1955.

Nevada. 1933.

Plaza Mayor. 1945.

Lotería Doña Manolita. 1943.

Lotera. 1944.

Niños de San Ildefonso. 1935

Papá Noel en Simeón. 1953.


Escaparate de juguetes. 1959.


Puesto de juguetes.

Cabalgata de Reyes Magos. 1944.

Reparto de juguetes en Hogares del Auxilio Social. 1944.

Roscones en Casa Alcoceba. 1952.


1940.

1953.

1959.



Para todas las fotografías.
Autor: Martín Santos Yubero.
Madrid. 1930-1960

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Niños de Marken.

December 27, 2014, 6:20 pm
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Marken es una pequeña isla situada en el lago artificial de Markermeer en los Países Bajos, a 23 kilómetros de Ámsterdam.
Actualmente es un reconocido centro turístico, famoso por sus casas de madera y por el uso del traje típico holandés. Marken está considerada como patrimonio nacional de Holanda y cuenta con protección oficial.

Como hoy se celebra el día de los Santos Inocentes, en lugar de colocar una broma, os presento a los niños, también inocentes, que jugueteaban por tan precioso y exclusivo lugar a principios del siglo XX.


























Para poder apreciar la variedad y la riqueza cromática de los trajes, muchas fotografías fueron coloreadas.
















Fuente de algunas de las fotografías:
Flickr de Jan Willemsen - Marken





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¡Feliz 2015!

December 31, 2014, 2:50 pm
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Shorty, el querubín del Bowery, en la noche de fin de año.
Autor: Weegee.
Sammy's Bar. Nueva York. 1943.


¡Feliz 2015!


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Juguetes, juguetes.

January 4, 2015, 10:21 am
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En dos días, y gracias a los Reyes Magos, muchas casas se llenarán de juguetes.
Y niños, como los de las fotografías que siguen, disfrutarán de ellos.
Juguetes que, sin embargo, serán muy distintos a éstos.




Caballitos de cartón o de madera. Con balancín, con ruedas o sin ellas. 





Bicicletas,..




...muñecas,...








... y otros tantos juguetes diversos.












Y, por supuesto, en dos días también estarán cientos de abuelas jugando con sus nietos.


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Benjamin W. Botham, fotógrafo de Brighton.

January 7, 2015, 10:20 am
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Hace ya más de dos años presenté una curiosa imagen de unos caballeros en bañador que está atribuida a B.W. Botham, fotógrafo que bien se merece saber un poco más de él.



Durante la segunda mitad del siglo XIX la fotografía de estudio atrajo a multitud de emprendedores que vieron en el oficio de fotógrafo una posibilidad de negocio.
Uno de esos emprendedores fue Benjamin William Botham.

Nació en Halesworth, Suffolk en 1824, hijo de Frances Whiting y Benjamin Botham senior, un sastre para caballero y ropa de religiosos.
Como descendiente de una familia de sastres y pañeros, encontró empleo en el comercio local de ropa y a principios de la década de 1850, Benjamin trabajaba como comerciante de telas de lino y lana.

El 20 de abril 1853 se casó con Ellen Bedwell, hija de Sarah y John Bedwell, otro sastre local. 





Alrededor de 1856, Benjamin Botham decidió abandonar su trabajo en el comercio de paños para convertirse en fotógrafo de viajes.
Dejó su ciudad natal para trasladarse al condado de Derbyshire, trabajando como ayudante de los fotógrafos locales en London Road, Derby.
Allí permaneció unos tres años realizando fotografías por la zona de Matlock, al norte de Derby.

En 1859 Benjamin y su familia regresaron brevemente a Halesworth aunque se trasladaron en el mismo año a la costa de Sussex donde esperaba continuar con su carrera fotográfica.


En 1860, Benjamin Botham, su mujer y sus cuatro hijos estaban instalados en la localidad costera de Brighton y en el censo de 1861 ya figura como fotógrafo.














Comienza realizando retratos carte-de-visite en el 59 de North Street, en el antiguo estudio fotográfico de un reconocido pionero de la fotografía en Brighton, Robert Farmer.

En 1862, Botham ya había adquirido un nuevo estudio fotográfico. En esta ocasión en el 43 de la calle Western Road.
Allí desempeñó su labor de fotógrafo acumulando cerca de 10.000 negativos hasta 1868, fecha en la que abandonó definitivamente a la fotografía vendiendo su negocio a Nathaniel Charles Wootton de Cambridge para convertirse en empresario de Music Hall.

Pero esa es otra historia.






Para todas las fotografías.
Autor: Benjamin William Botham.
Brighton, East Sussex, Inglaterra.
De 1861 a 1868.


[continuará en Benjamin W. Botham, propietario de Music Hall]


Una vista de la calle Western Road de Brighton, hacia 1904. El estudio fotográfico de Botham se encuentra en el edificio de color oscuro en el centro de la fotografía. Cuando se tomó esta imagen el estudio ya lo regentaba el fotógrafo Edmund Wheeler jr.

Plano de Brighton hacia 1900 indicando la situación del estudio fotográfico de Benjamin W. Botham.
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Benjamin W. Botham, propietario de Music Hall.

January 10, 2015, 11:35 am
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Kaufmann Troupe.


Benjamin William Botham renunció a su carrera fotográfica en 1868 para convertirse en el titular de un Teatro de Variedades.
Todo empezó cuando en 1863 el almacén de vinos y licores de New Road se convirtió en un teatro de variedades, el Oxford Music Hall, con una efímera existencia, pues cuatro años más tarde fue destruido por un incendio.
En ese momento, Benjamin vio una oportunidad de negocio e invirtió en la construcción de un nuevo teatro al que bautizaría como New Oxford Music Hall.

Para su construcción contrató al arquitecto local Mr. Tuppen y al artista francés Antoine Dury para diseñar la sala y los decorados, incorporando el emblema del estudio fotográfico de Botham. Esta nueva sala abrió sus puertas el 6 de agosto de 1868. 

Anuncio a página completa aparecido en los periódicos de 1875.

Grabado victoriano del Oxford Music Hall.

Kitty Lord.

Lottie Collins.

Lottie Collins.

Lottie Collins.

Vernona Jarbeau y la pareja de cómicos Peter Donald & Meta Carson.

Familia de acróbatas.

Eugen Sandow.

El niño Farini.

Paul Cinquevalli.


Vesta Tilley.

Vesta Tilley.

Sam Cowell.

Topsy Sinden y Adeline Genée.

George Leybourne.

La aventura teatral de Botham fue un éxito comercial, pero alrededor de 1874 Benjamin cayó gravemente enfermo. La convalecencia fue lenta y finalmente, el 18 de diciembre de 1877, murió en su residencia del nº seis de Marlborough Place dejando viuda y cuatro hijos, dos varones y dos mujeres.


Después de la muerte de su marido, la señora Ellen Bothamcon la ayuda de sus dos hijos, Clayton Botham y John Botham, se hizo cargo de la gestión del New Oxford Music Hall.
Ella fue la responsable del teatro hasta que, a finales de 1881, fue acusada de negligencia tras la trágica muerte de un joven de quince años llamado George Smythe, fallecido a consecuencia del impacto de una bala de cañón del artista chino Ling Look en el transcurso de su actuación.

Lillian Russell.


Anuncio aparecido en el Brighton Examiner donde se enumeran las actuaciones del fatídico día.


El día del trágico accidente actuaban en el teatro un cantante tenor, Mr. Fred Craven, dos comediantes irlandeses llamados Perry y Caney, la señorita Flory StLouis, intérprete de canciones cómicas, un acróbata llamado Monsieur Zampi, y La Gran Salamandra china, el Señor del fuego, el cañón y la espada, Ali Ling Look.

Ling Look entretuvo a la audiencia del teatro mediante la realización de una serie de trucos aparentemente peligrosos que implicaban la ingestión de un largo bastón, frotarse una barra de hierro al rojo vivo a lo largo de su brazo desnudo, comer trozos de metal y beber aceite hirviendo. El punto culminante de su acto era tragarse una espada hasta la empuñadura y luego disparar un cañón en miniatura que se equilibraba en el mango de la espada. El proyectil que iba a ser disparado no era sino una bola apretada de papel.

Llegado el momento, Caroline Ling Look, su ayudante,  encendió la mecha del cañón que disparó la bola de papel.
El joven George que se encontraba en la parte alta del teatro, se asomó demasiado por la barandilla para ver bien el espectáculo y fue alcanzado mortalmente en la cabeza destrozándole la parte anterior del cráneo.

La sra. Botham que ya se hallaba muy enferma y en silla de ruedas, ni se enteró del accidente. Falleció al año siguiente y sus hijos asumieron la dirección del local hasta 1890.

Tras la investigación policial y el juicio, el artista chino Ling Look y su mujer Caroline fueron declarados no culpables del fallecimiento del joven.

Público en la parte superior de un teatro de la época.


Fuente: Sussex PhotoHistory

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Fichas policiales (IV). Mujeres.

January 17, 2015, 5:43 pm
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Nueva serie de fichas policiales. En esta ocasión las protagonistas son todas del género femenino.

Mujeres detenidas en Los Angeles, California de 1933 a 1940.

Prostituta. 1933.

Malversación. 1938.

Proxeneta. 1938.

Assault Deadly Weapon Gun. Asalto mortal a mano armada. 1940.

Atraco. 1940.

Enferma mental. 1940.

Badger Game es el Juego del tejón. Extorsión a hombres casados mediante chantaje. 1940.

Lesbiana. 1940.

Burglary & Theft. Hurto y robo. 

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Mujeres detenidas en Minneapolis, Minnesota de 1962 a 1969.
















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August Sander. Oficios (I).

January 19, 2015, 11:51 am
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[viene de August Sander. Mundo rural-I y  A. Sander. Mundo rural-II]


Pasado el paréntesis navideño, sigo con la obra de August Sander.

Empleados del ferrocarril. 1910.

Aunque ya había ampliado el universo de sus retratos antes de la Gran Guerra, es durante el periodo de entreguerras cuando August Sander  generaliza su visión, retratando personas de todas las clases sociales y ocupaciones.

Alemania entera va pasando por delante de su objetivo.
Su planteamiento es retratar a cada individuo como tal, al tiempo que lo sitúa dentro de la sociedad de su tiempo.
Sander no indica nunca el nombre de la persona fotografiada, pero sí señala su oficio.
Con esta forma de trabajar da un carácter universal a su obra.

Secretario de un comercio. 1912.

Filósofo. 1913.

Aprendiz de carnicero. 1914.

Aviador. 1920.

Industrial. 1920.

Hipnotizador. 1924.

Empresario. 1924.

Notario.1924.

Oficial de policía. 1925.

Herreros. 1926.

Periodista. 1926.

Albañil itinerante. 1927.

Fagotista. 1927.

Cajero de banco. 1927.

Director de orquesta. 1927.

Marchante de arte. 1927.

Parlamentario demócrata. 1927.

Vendedor de cerillas. 1927.

Ujier. circa 1927.

Cadete.

Carbonero.

Sacerdote católico. 1927.

Oficial.


Para todas las fotografías:
Autor: August Sander.
Alemania. 

[seguirá en August Sander. Oficios-II]
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August Sander. Oficios (II).

January 31, 2015, 5:21 am
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[viene de August Sander. Mundo rural-I,
 August Sander. Mundo rural-II y
August Sander. Oficios-I]

Durante el periodo de entreguerras, August Sander  amplía su visión, retratando personas de todas las clases sociales y ocupaciones.

Alemania entera va pasando por delante de su objetivo.
Su planteamiento es retratar a cada individuo como tal, al tiempo que lo sitúa dentro de la sociedad de su tiempo.

Sander no suele indicar el nombre de la persona fotografiada, pero en cambio sí señala su oficio.
Con esta forma de trabajar da un carácter universal a su obra.

Boxeadores. 1928.

Editor. 1928.

Funcionario. 1928.

Limpiadora. 1928.

Pastelero. 1928.

Pintor. 1928.

Arquitecto. 1929.

Herbolario. 1929.

Jockey de la Escuela de Viena. 1929.

Taxista. 1929.

Ferretero. 1929.

Arquitecto. 1929.

Barbero. 1930.

Barnizador. 1930.

Lavandera. 1930.

Artista ambulante. 1930.

 Secretaria de la West German Radio. 1931.

Profesora de danza. 1932.

Ingeniero. 1933.

Secretaria. 1935.

Herrero. 1930.

Vendedor ambulante. 1930.

Conserje. 1930.

Equipo de mantenimiento de carreteras.

Para todas las fotografías:
Autor: August Sander.
Alemania. 

[seguirá en August Sander. Nazis y otros personajes.]

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August Sander. Nazis y otros personajes.

February 15, 2015, 1:58 pm
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[viene de August Sander. Mundo rural-I,
 August Sander. Mundo rural-II ,

August Sander. Oficios-I y
August Sander. Oficios-II]



En 1929, August Sander publica un libro con unas sesenta fotografías titulado Antlizt der Zeit (El rostro de nuestro tiempo).

En los años 30 y con la ascensión de los nazis al poder, la obra de Sander es objeto de persecución. Así, el libro citado es retirado de las librerías y su archivo confiscado.


Sander muestra a sus compatriotas (incluídos los nazis) tal como son, no glorifica la raza aria. Con ello no solamente se opone a la propaganda totalitaria, sino que en la práctica la denuncia. 
Le costaría caro ser fiel a sí mismo y a su trabajo.

Además, su hijo Erich, miembro del partido izquierdista (Sozialistische Arbeiterpartei Deutschlands) fue detenido en 1934 y condenado a 10 años de cárcel, falleciendo en 1944, poco antes de la finalización de su condena y del final de la guerra.


Capitán de las Waffen-SS. 1937.

Miembros del partido nacional-socialista. 1935.

Miembro del partido nacional-socialista. 1937.

Miembro del partido nacional-socialista. 1938.

Miembros de las juventudes hitlerianas. 1938.

Soldado alemán. 1941.

Miembros de las juventudes hitlerianas. 1941.

Miembro de la guardia personal de Hitler. 1940.

Oficial del ejército alemán. 1944.

Gottfried Brockmann, pintor. 1924.

Willi Bongard y Gottfried Brockmann, pintores. 1925.

Hermann Hans Wetzler, compositor. 1925.

Paul Hindemith, compositor. 1925.

Max Van de Sandt, pianista. 1925.

Richard Strauss, compositor. 1925.

Anton Räderscheidt y su mujer, Marta. 1925 y 1927.

Anton Räderscheidt, pintor expresionista. 1927.

Helene esposa del pintor Peter Abelen y su hija Josepha. 1926.

Franz Paul Brückner, escritor y crítico teatral. 1926.

Theodor Haerten, escritor. 1928.

Franz Wilhelm Seiwert, pintor. 1928.

Raoul Hausmann, artista y escritor dadaísta. 1929.


Para todas las fotografías:
Autor: August Sander.
Alemania. 

[seguirá en August Sander. Circo y espectáculo.]



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Diez fotógrafas.

March 8, 2015, 12:40 pm
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Para celebrar que hoy es el Día de la Mujer Trabajadora, presento a diez fotógrafas no demasiado conocidas y a las que debería dedicarle entradas individuales.
De momento, para saber un poco más, haced clic en los nombres de las fotógrafas.

¡Por ellas y todas la mujeres!

Imogen Cunningham (1883-1976)

La bailarina Martha Graham.
Autora: Imogen Cunningham.
EEUU. 1931.

Claude Cahun (1894-1954)

Autorretrato en la alacena.
Autora: Claude Cahun.
Francia. 1932.

Karimeh Abbud (1896-1955)

Palestinas.
Autora: Karimeh Abbud.
Alrededores de Nazaret. circa 1930.

Margaret Michaelis-Sachs (1902-1985)

En la panadería.
Autora: Margaret Michaelis-Sachs.
España. circa 1930.

Leni Riefenstahl (1902-2003)

Gimnasta olímpico.
Autora: Leni Riefenstahl.
Berlín, Alemania. 1936.

Ellen Auerbach (1906-2004)

Niños en Great Spruce Head Island.
Autora: Ellen Auerbach.
Maine, EEUU. 1940.

Liselotte Grschebina (1908-1994)

Atletas olímpicas.
Autora: Liselotte Grschebina.
Alemania. 1930.

Eva Besnyö (1910-2003)

Bobby y Johnny Kirchner.
Autora: Eva Besnyö.
Mátyásföld, Budapest, Hungría. 1933.

Marion Post Wolcott (1910-1990)

Emigrantes en Canal Point.
Autora: Marion Post Wolcott.
Florida, EEUU. 1939.

Gerda Taro (1910-1937)

Refugiados durante la guerra civil.
Autora: Gerda Taro.
España. circa 1937.

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Eva Besnyö, la holandesa húngara (I).

March 22, 2015, 1:57 am
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La entrada anterior enumera diez fotógrafas a las que no he dedicado el tiempo y la información que todas se merecen. 

Por ello, hoy empiezo con el trabajo de una de ellas, Eva Besnyö.
Es mi deseo continuar exponiendo poco a poco las fotografías de todas estas estupendas profesionales.

Autorretrato.
Budapest. 1929.

Eva Marianna Besnyö nació en Budapest en el seno de una familia judía. Su padre era un abogado llamado Bela Blumengrund que, para tener un poco más de clientela, cambió su nombre y apellido por otros más húngaros como Bernat Besnyö.

Bernat esperaba que Eva y sus hermanas asistiesen a la Universidad, pero ella tenía otra idea.
Con 18 años sabía que quería ser fotógrafo.
Ya poseía una pequeña cámara Kodak Brownie y curiosamente tenía entre sus amigos de infancia a un joven también judío y tres años más joven que ella llamado Endré Ernö Friedmann al cual le contagió su amor por la fotografía. Este chico, con el tiempo, se convertiría en Robert Capa, el mundialmente famoso reportero gráfico. 

Sombras en el muro.
1929.

Eva y Magda.
Budapest. 1929.

Apoyada por su tío, Eva Besnyö convenció a su padre para renunciar a los estudios universitarios y convertirse en aprendiz de fotógrafo.
Finalmente, su padre accedió y consiguió que trabajase con uno de los mejores de la época, József Pécsi, dueño de un estudio muy considerado en Budapest y especializado en retratos, publicidad y fotografía de arquitectura.

Durante dos años Eva trabajó como aprendiz en dicho estudio aprendiendo todos los fundamentos fotográficos y las técnicas de revelado y positivado.
Adquirió en esos años una Rolleiflex y una copia del libro que marcaría su carrera fotográfica: El mundo es bello (Die Welt ist Schon) del fotógrafo alemán Albert Renger-Patzsch. Este libro fue el comienzo del movimiento de la Nueva Objetividad (Neue Sachlichkeit).
Eva quedó maravillada con el movimiento y quiso formar parte de él.


Así que en 1930, cuando ella tenía 20 años y ya había completado su aprendizaje, se trasladó a Berlín. Berlín le ofreció nuevas formas de pensar, nuevas formas de expresión.
Vio como Renger-Patzsch fotografiaba cosas y August Sander retrataba personas por lo que Besnyö decidió buscar el equilibrio entre el enfoque industrial de Renger-Patzsch y el enfoque humano de Sander, explorando el desordenado territorio existente entre personas y cosas.

Niños jugando.
Berlín. 1930.

Niños.
1930.

El pintor Gyorgy Kepes.
Berlín. 1930.

En Berlín, encontró trabajo con Peter Weller, quien dirigía una agencia de foto-reportajes. Era el trabajo perfecto para Eva ya que le permitió retratar la vida cotidiana tanto en Alemania como en su Hungría natal.
 Aunque la mayoría de las fotografías que realizó en ese periodo iban firmadas por Weller o por el nombre de las agencias, Eva se encontraba encantada con el trabajo.

Empezó también en esa época a tener un comportamiento políticamente activo. Junto con otros fotógrafos (Capa y Moholy-Nagy) e intelectuales asistió a talleres y conferencias impartidas por la Escuela de Trabajadores marxistas, con la que colaboró realizando fotografías del mundo obrero berlinés.


Pero siendo judía y de ideas marxistas, comprendió que el crecimiento del partido nacionalsocialista alemán no le iba a ser muy favorable por lo que en 1932 se traslada a los Países Bajos junto al fotógrafo holandés John Fernhout.

El lido de Wannsee.
Berlín. 1931.

Baile en el lido de Wannsee.
Berlín. 1931.

Trabajadores en Alexanderplatz.
Berlín. 1931.

Obrero en un escaparate.
Berlín. 1931.

Carbonero.
Berlín. 1931.

Estibador en el río Spree.
Berlín. 1931.

Stanbergerstrasse.
Berlín. 1931.

Estadio olímpico.
Berlín. 1931.

Niños.
Berlín. 1931.

Plátanos.
Berlín. 1931.

Niño con violoncello.
Lago Balaton. Hungría. 1931.

Niño con violoncello.
Lago Balaton. Hungría. 1931.

Músicos gitanos.
Lago Balaton. Hungría. 1931.

Magda.
Lago Balaton. Hungría. 1931.

Niña sobre un tablón.
1931.

Niña en la arena.
1931.

Botellas.
Budapest. Hungría. 1931.

1932.

Astilleros.
1932.

El circo.

Autorretrato.
Berlín. 1932.

[Sigue en Eva Besnyö, la holandesa húngara-II]

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Eva Besnyö, la holandesa húngara (II).

March 29, 2015, 1:19 am
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Autorretrato.
1932.

En 1932, Eva Besnyö se traslada junto a John Fernhout (con el que se casó poco más tarde) a los Países Bajos por la creciente amenaza del nacional-socialismo alemán.
En Amsterdam se unió con otros artistas, fotógrafos, cineastas, escritores e intelectuales que también huían de la represión nazi. Entre ellos destacan el artista Charley Toorop y el cineasta Joris Ivens, activista en favor de la República Española con la película Tierra de España.

Con una exposición individual en la prestigiosa galería de arte Van Lier en 1933, Besnyö obtuvo gran reputación como artista, aunque seguía trabajando como retratista, fotógrafo de moda y fotoperiodista.
Un trabajo muy diverso que, no obstante, la mantiene dentro de la Nueva Objetividad buscando ángulos inusuales y la claridad desapasionada con la humanidad compasiva.

En 1934, junto a un grupo de artistas que buscaban proteger los derechos artísticos y culturales en contra de la creciente influencia nazi, participó en la exposición titulada Olimpiadas bajo la dictadura (De Olympiade onder Diktatuur) en protesta por los Juegos Olímpicos de 1936 que iban a celebrarse en Berlín.

Desnudo.
Matyasföld. Hungría. 1932.

John Fernhout a orillas del Báltico.
1932.

John Fernhout, Anneke van der Feer y Joris Ivens.
Westkapelle, Zeeland, Paises Bajos. 1933.

John Fernhout.
Westkapelle, Zeeland, Paises Bajos. 1933.

Holanda, la nueva patria de Besnyö, se declaró neutral durante los inicios de la Segunda Guerra Mundial aunque Alemania se negó a reconocer esta neutralidad invadiéndola el 10 de mayo de 1940.
Hubo cierta resistencia inicial por parte del ejército holandés pero cinco días después, cuando los nazis amenazaron con bombardear la ciudad portuaria de Rotterdam, los holandeses capitularon y, a pesar de que un acuerdo de rendición se estaba elaborando, la fuerza aérea alemana bombardeó el casco antiguo de Rotterdam muriendo más de 800 civiles y quedando sin hogar más de ochenta mil personas.
Dos meses más tarde, Besnyö fotografió las ruinas.

Con los nazis ocupando los Países Bajos, la vida y condiciones de trabajo para los judíos eran muy limitadas. A Besnyö le prohibieron ejercer cualquier trabajo periodístico, por lo que tuvo que aceptar sólo encargos fotográficos privados.
Al poco tiempo, incluso este tipo de trabajo desapareció.

Chaja Goldstein.
1933.

Niños en la arena..
Lago Balaton. Hungría. 1933.

Madre e hijos.
1933.


Después del baño.
1933.

En 1941 el primer grupo de judíos fueron deportados al campo de concentración de Mauthausen en Austria.
Un año más tarde fueron obligados a identificarse públicamente portando la estrella de David. Los nazis comenzaron a construir campos de concentración en los Países Bajos.

Eva Besnyö pasó a la clandestinidad. Obtuvo documentos de identidad falsos y logró ganarse la vida de manera muy limitada hasta el final de la guerra.

De los 140.000 judíos que vivían en los Países Bajos antes de la invasión nazi de 1940, sólo 30.000 sobrevivieron, entre ellos la mayor parte de la familia de Besnyö.
Otros, incluido su padre que murió en Auschwitz, no tuvieron esa suerte.

El cineasta Joris Ivens.
Amsterdam, Países Bajos. 1933.

Sala de cine Cineac.
Amsterdam, Países Bajos. 1934.

Nicole Dumont.
Amsterdam, Países Bajos. 1934.

Residencia de verano en Groet.
Bergen, Países Bajos. 1934.

Playa de Oostduinkerke.
Bélgica. 1934.

Niña con gato.
1936.

Amsterdam. 1936.

Expo-1937.
París, 1937.

Expo-1937.
París, 1937.

Narda.
Amsterdam, Países Bajos. 1937.

Narda.
Amsterdam, Países Bajos. 1937.

París. 1937.

Carel Willink en su estudio.
1938.

Ayuda para China.
1938.

Niña.
Hungría. 1938.



Para todas las fotografías.
Autora: Eva Besnyö.

[Sigue en Eva Besnyö, la holandesa húngara-III]


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Eva Besnyö, la holandesa húngara (y III).

April 4, 2015, 3:13 am
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[Viene de Eva Besnyö, la holandesa húngara-I y
Eva Besnyö, la holandesa húngara-II.]

Autorretrato.
Amsterdam. 1952.

Tras la segunda guerra mundial, Besnyö permaneció en los Países Bajos el resto de su vida.
Divorciada de Fernhout desde 1939, se casó en 1945 con el diseñador gráfico WimBrusse con el que tuvo dos hijos; se divorciaron en 1968.

Continuó ejerciendo la fotografía y manteniendo una actividad política activa. Durante los años setenta militó en movimientos en pro de la igualdad de las mujeres y en 1970, con 60 años de edad, comenzó a documentar el movimiento feminista de las Dolle-Mina, siendo parte activa de la organización durante seis años.

En 1980, cuando tenía 70, se le ofreció el Ritterorden (título de caballero) por la Reina Beatriz y lo rechazó.
Más tarde, en 1999 se le concedió el Premio Erich Salomon,  un premio a la trayectoria profesional  otorgado anualmente por la Sociedad Alemana de Fotografía que sí aceptó.

Violette Cornelius, fotógrafa.
Amsterdam. 1938.

Carel Blazer, fotógrafa.
Amsterdam. 1938.

Westkapelle.
Zeeland. Países Bajos. 1939.

Molino en Westkapelle.
Zeeland. Países Bajos. 1939.

Pajar en Westkapelle.
Zeeland. Países Bajos. 1939.

Westkapelle.
Zeeland. Países Bajos. 1939.

Westkapelle.
Zeeland. Países Bajos. 1939.

Westkapelle.
Zeeland. Países Bajos. 1939.

Westkapelle.
Zeeland. Países Bajos. 1939.

Niña.
Países Bajos. 1940.

Rotterdam tras los bombardeos.
Países Bajos. 1940.

Astilleros en Alkmaar.
Países Bajos. 1950.

Niños en Leidsekade.
Amsterdam. 1951.

Amsterdam. 1952.

Andamios.
Amsterdam. 1953.

Lieshout.
Países Bajos. 1954.

Madre e hijo.
circa 1956.

En el rodaje de Vértigo de A. Hitchcock.
1957.


Eva Besnyö murió en Laren, Países Bajos en 2003.

En la lista de los 200 holandeses más grandes (De Grootste Nederlander) Eva Besnyö figura en el puesto 143, siendo la primera fotógrafa en aparecer en la lista. 

En una entrevista de 1991 comentaba:
"En un principio, la forma era más importante para mí que el contenido. Lentamente esa tendencia cambió. Con la llegada del feminismo, el tema se hizo protagonista.
La forma sigue siendo esencial, la composición es importante, pero con los años espero haber encontrado el equilibrio entre forma y contenido".

Niños en Borgerstraat.
Amsterdam. 1960.

Para todas las fotografías anteriores.
Autora: Eva Besnyö.

Las siguientes imágenes son retratos de Eva realizados por otros fotógrafos.

Eva Besnyö
Autor: József Pécsi.
Budapest. 1928.

Eva Besnyö
Autor: John Fernhout.
Berlín. 1932.

Eva Besnyö
Autor: John Fernhout.
Playa del Báltico. 1932.

Eva Besnyö
Autor: John Fernhout.
Bergen. 1934.

Eva Besnyö
Autor: Cas Oorthuys.


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Huertanos.

April 7, 2015, 12:35 am
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Hoy Murcia está de fiesta.
De fiesta huertana: El Bando de la Huerta inunda las calles de la capital murciana..

Y para celebrarlo nada mejor que estas preciosas imágenes de tipos de la huerta murciana realizadas por Jean Laurent en la década de los '70 del siglo XIX.

Para saber más, ya le dediqué al Bando dos entradas en este rinconcico (aquí y aquí).









Para todas las fotografías.
Autor: Jean Laurent.
Murcia. Circa 1870.

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